予初游潭上，自旱西门左行城夕下，芦苇成洲，隙中露潭影。七夕再上，又见城端柳日为竹，竹日皆芦，芦青青达于园林。后五日，献孺召焉。止生坐森阁未归，潘子景升、
钟子伯敬由芦洲上，予与林氏兄弟由华林园、
谢公墩取微径南上，皆会于潭上。潭上者，有灵应，观之。 冈合陂陀，木杪之水坠于潭。清凉一带，坐灌其后，与潭边人家檐溜沟勺入浚潭中，冬夏一深。阁去潭虽三丈余，若在潭中立；筏行潭无所不之，反若往水轩。潭以北，莲叶未败，方作秋香气，令筏先就之。又爱隔岸林木，有朱垣点深翠中，令筏泊之。初上蒙翳，忽复得路，登登至冈。冈外野畴方塘，远湖近圃。宋子指谓予曰：“此中深可住。若冈下结庐，辟一上山径，頫空杳之潭，收前后之绿，天下升平，老此无憾矣！”已而茅子至，又以告茅子。 是时残阳接月，晚霞四起，朱光下射，水地霞天。始犹红洲边，已而潭左方红，已而红在莲叶下起，已而尽潭皆頳。明霞作底，五色忽复杂之。下冈寻筏，月已待我半潭。乃回篙泊新亭柳下，看月浮波际，金光数十道，如七夕电影，柳丝垂垂拜月。无论明宵，诸君试思前番风雨乎？相与上阁，周望不去。适有灯起荟蔚中，殊可爱。或曰：“此渔灯也。
古诗原文
白话译文
我客行万里之外，孤身漂泊于苍茫大海之滨。五岭常年炎热郁蒸，百越之地多山多瘴气。加上身心劳顿，因而染上疲惫之疾。上古名医桐君、雷公早已远去，砭石疗疾之术也难以寻访。独自对影自怜，泪湿衣襟，满心惆怅。毗城有位德高长者，是我平生所敬仰之人。幸得大因缘，承其教诲，勉励我深修回向。心念需靠修行来调伏，于此体悟诸法实相。水中泡沫本不可触摸，乾闼城也不过是虚幻之景。所谓"生"并非终极真理，"我"也皆是虚妄之相。追求本不可得，又有谁真正承受业障？诚然啊，大医王（佛陀）之力，其功德确实难以估量。
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注释
- 旱西门：南京城门之一，明代南京城西侧城门。
- 七夕：农历七月初七，传统节日，亦为游赏佳期。
- 灵应：指灵应观，道教庙宇，常建于山水胜地。
- 陂陀（pō tuó）：倾斜不平的山坡。
- 木杪（miǎo）：树梢。
- 頳（chēng）：红色。
- 荟蔚：草木茂盛的样子。
- 渔灯：渔民夜间捕鱼所用的灯火。
诗歌赏析
全诗以病中自述为线索，融合旅途艰辛、身体病痛与精神困顿，最终归于佛理觉悟。语言清峻，意象苍茫，情感由哀伤转为超脱，体现隋代文人融合儒释思想的典型特征。诗中大量运用佛教典故与术语，使哲理与抒情自然交融，结构严谨，由景入情，由情入理，层层递进。
艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法
情感表达
表达了诗人对人生的深切感悟
文学价值
在文学史上具有重要地位
名家点评
历代文人学者对此诗评价很高
创作背景
王胄为隋代诗人，曾随炀帝南巡或任职南方，此诗应作于其因公务或流放途经闽越（今福建一带）时卧病所作。隋代佛教兴盛，士人多习佛理，王胄身处南方湿热之地，身染疾病，遂借病抒怀，依托《维摩诘经》"净名"（维摩诘之号）之旨，表达病中对人生虚幻、心性修持的体悟。
历史背景
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诗人心境
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文化背景
了解这首诗创作时期的文化环境和社会风貌
艺术特色
1
以游踪为线索，
结构清晰，层层递进；
2
善于写景，
注重光影、色彩与空间层次的变化，如“水地霞天”“金光数十道”；
3
融情于景，
借景抒怀，表达对隐逸生活的向往；
4
语言精炼雅致，
多用短句，节奏舒缓，富有韵律感；
主题思想
本文通过三次游览乌龙潭的经历，描绘了潭水清幽、晚霞绚烂、月色如画的景致，表达了作者对自然之美的深切热爱与对隐逸生活的向往。在“天下升平，老此无憾”的感叹中，流露出文人超脱尘俗、寄情山水的人生理想，体现了明代文人追求性灵自由与精神安宁的审美理想。