古诗原文

  山不在高,有仙则名。水不在深,有龙则灵。斯是陋室,惟吾德馨。苔痕上阶绿,草色入帘青。谈笑有鸿儒,往来无白丁。可以调素琴,阅金经。无丝竹之乱耳,无案牍之劳形。南阳诸葛庐,西蜀子云亭。孔子云:何陋之有?

白话译文

我客行万里之外,孤身漂泊于苍茫大海之滨。五岭常年炎热郁蒸,百越之地多山多瘴气。加上身心劳顿,因而染上疲惫之疾。上古名医桐君、雷公早已远去,砭石疗疾之术也难以寻访。独自对影自怜,泪湿衣襟,满心惆怅。毗城有位德高长者,是我平生所敬仰之人。幸得大因缘,承其教诲,勉励我深修回向。心念需靠修行来调伏,于此体悟诸法实相。水中泡沫本不可触摸,乾闼城也不过是虚幻之景。所谓"生"并非终极真理,"我"也皆是虚妄之相。追求本不可得,又有谁真正承受业障?诚然啊,大医王(佛陀)之力,其功德确实难以估量。

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注释

陋室:简陋的居室,指作者所居之屋。
德馨:品德美好,香气远播,比喻德行高尚。
鸿儒:博学的读书人。
白丁:平民,没有功名或学识的人。
素琴:不加装饰的古琴,象征高雅。
金经:指用泥金书写的佛经,或泛指珍贵的经典。
丝竹:指管弦乐器,代指世俗音乐。
案牍:官府公文。
诸葛庐:诸葛亮隐居南阳时的草庐。
子云亭:西汉扬雄(字子云)在成都的读书台。
何陋之有:语出《论语·子罕》,意为“有什么简陋的呢”。

诗歌赏析

全诗以病中自述为线索,融合旅途艰辛、身体病痛与精神困顿,最终归于佛理觉悟。语言清峻,意象苍茫,情感由哀伤转为超脱,体现隋代文人融合儒释思想的典型特征。诗中大量运用佛教典故与术语,使哲理与抒情自然交融,结构严谨,由景入情,由情入理,层层递进。

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艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法
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情感表达
表达了诗人对人生的深切感悟
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文学价值
在文学史上具有重要地位
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名家点评
历代文人学者对此诗评价很高

创作背景

王胄为隋代诗人,曾随炀帝南巡或任职南方,此诗应作于其因公务或流放途经闽越(今福建一带)时卧病所作。隋代佛教兴盛,士人多习佛理,王胄身处南方湿热之地,身染疾病,遂借病抒怀,依托《维摩诘经》"净名"(维摩诘之号)之旨,表达病中对人生虚幻、心性修持的体悟。

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艺术特色

1
托物言志
以“陋室”为象征,寄托高洁志趣。
2
类比手法
以“山有仙”“水有龙”类比“室有德”,自然引出主旨。
3
用典精当
引用诸葛亮、扬雄、孔子之典,增强说服力与文化厚度。
4
对仗工整
多处使用对偶句,如“苔痕上阶绿,草色入帘青”“谈笑有鸿儒,往来无白丁”,音韵和谐。

主题思想

🔴 理想追求
文章通过描绘陋室的清幽环境和主人的高雅生活,表达了作者不慕荣华、安贫乐道、以德自重的精神追求。强调“惟吾德馨”,认为居所之“陋”与否,不在物质条件,而在居住者的品德修养,体现了儒家“君子居之,何陋之有”的理想人格。