一树摧残几片存,栏边为汝最伤神。休翻雨滴寒鸣夜,曾抱花枝暖过春。与影有情唯日月,遇红无礼是泥尘。上阳宫女多诗思,莫寄人间取次人。
古诗原文
白话译文
我客行万里之外,孤身漂泊于苍茫大海之滨。五岭常年炎热郁蒸,百越之地多山多瘴气。加上身心劳顿,因而染上疲惫之疾。上古名医桐君、雷公早已远去,砭石疗疾之术也难以寻访。独自对影自怜,泪湿衣襟,满心惆怅。毗城有位德高长者,是我平生所敬仰之人。幸得大因缘,承其教诲,勉励我深修回向。心念需靠修行来调伏,于此体悟诸法实相。水中泡沫本不可触摸,乾闼城也不过是虚幻之景。所谓"生"并非终极真理,"我"也皆是虚妄之相。追求本不可得,又有谁真正承受业障?诚然啊,大医王(佛陀)之力,其功德确实难以估量。
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注释
- 摧残:毁坏,损伤。
- 伤神:极度悲伤。
- 翻:翻动,此处指雨滴敲打残叶发出声响。
- 抱花枝:比喻残叶曾依附于春花,享受春光。
- 与影有情唯日月:唯有日月照耀,与残叶的影子相伴,显得有情。
- 遇红无礼是泥尘:落花(红)被泥尘玷污,毫无尊严,喻指美好事物被无情践踏。
- 上阳宫女:唐代宫苑上阳宫中的宫女,常象征幽居深宫、才华被埋没的女子。
- 取次人:随便的人,平庸之辈。
诗歌赏析
全诗以病中自述为线索,融合旅途艰辛、身体病痛与精神困顿,最终归于佛理觉悟。语言清峻,意象苍茫,情感由哀伤转为超脱,体现隋代文人融合儒释思想的典型特征。诗中大量运用佛教典故与术语,使哲理与抒情自然交融,结构严谨,由景入情,由情入理,层层递进。
艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法
情感表达
表达了诗人对人生的深切感悟
文学价值
在文学史上具有重要地位
名家点评
历代文人学者对此诗评价很高
创作背景
王胄为隋代诗人,曾随炀帝南巡或任职南方,此诗应作于其因公务或流放途经闽越(今福建一带)时卧病所作。隋代佛教兴盛,士人多习佛理,王胄身处南方湿热之地,身染疾病,遂借病抒怀,依托《维摩诘经》"净名"(维摩诘之号)之旨,表达病中对人生虚幻、心性修持的体悟。
历史背景
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诗人心境
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文化背景
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艺术特色
1
运用拟人手法,赋予残叶以情感与命运,使其成为诗人情感的载体。对比鲜明
昔日“暖过春”与今日“寒鸣夜”,日月有情与泥尘无礼,强化了悲剧色彩。尾联借“上阳宫女”典故,深化主题,含蓄隽永。
2
意境深远
诗歌营造出独特的艺术境界,引人入胜
3
语言凝练
用词精准,言简意赅,意蕴丰富
4
情感真挚
表达真实情感,打动人心
主题思想
借残叶的凋零,抒发对美好事物被摧残的哀伤,表达对才士不遇、理想破灭的悲愤,同时倡导珍视高洁情操,不向世俗妥协,具有强烈的自省与批判精神。